渔阳，【清】王士祯（1634—1711）原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。 渔阳绝句十二法

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  第一法 

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   前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。例诗：高邮雨泊王士祯寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

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  第二法 

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   一二句说一事，第三句要用转折连词承接，第四句要顺着第三句扣主题。常用的转折关系连词如：却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知等。例诗：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往王士祯虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

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  第三法 

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   第一句用眼前景物，点名时间。第二句点明地点、人物实施行为和空间环境。第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。例诗：落凤坡吊庞士元王士祯沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。

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  第四法 

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   前二句说现在之事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。例诗：杨枝紫云曲之一【清】王士祯名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。

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  第五法 

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  以前二句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。例诗：花朝道中有感寄陈其年王士祯渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

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  第六法 

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   前二句直赋眼前景，第三句以“好似”“分明”“好到”“好在”等词加以作者的评论。例诗：清溪  王士祯蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

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  第七法 

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  一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。例诗：江上王士祯吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

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  第八法 

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  第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例诗：秦淮杂诗十四首之十四王士祯十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

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  第九法 

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第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

例诗：樊圻画王士祯芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

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  第十法 

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此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

例诗：夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一王士祯日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

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  第十一法 

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上法前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明自身。前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！一定仔细看例诗。

例诗：大风渡江三首之一王士祯凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

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  第十二法 

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此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，但不需要四句全部对仗。注意点：初学者最好一二句用对偶。如想用在三四句上，最好不要用工对——显得收不住！最好用流水对或反对。

例诗：

新滩二首之一

王世祯

上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。

瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。

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